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打贏脫貧攻人形立牌堅戰，任務艱巨、影響深遠，一方面要靠貧困群眾攤位設計用自己的辛勤勞動來實現，另一方面要動員全社會力量廣泛參與。這就要求文FRP化內容的生產者用精良的作品將脫貧攻堅AR擴增實境的戰鼓擂得更響品牌活動。
要想大圖輸出很好地完成這一使命，影視創作者就不能以大而化之的敘事代替現實的豐富。就像現階段扶貧要走“精準扶貧”之路一樣，廣告設計影視作品在講述扶貧故事時，必須以獨到攤位設計的眼光，精準挖掘每個故事的獨特之處，才能最終形成扶貧影視園地百花齊放、鮮艷多彩的景象。日前，廣電總局公布了22部脫貧攻堅題材重點電視劇名單。從中可以看出，影視工作者已經模型認識到了精準講述脫貧攻堅故事的重要性，正在努力推陳出新，從不同角度切入脫貧攻堅主題，以風格化、個性化的方式講述這一過程中的動人故事。
例如，在已經開播的劇集中，湖南衛視的《綠水青山帶笑顏》抓住都市青年回鄉創業這個道具製作切入點，將脫貧攻堅中遭遇的觀念碰撞、代際矛盾、利益平衡等問題全息投影鋪展開來，并以獨特的喜劇形式呈現，令人印象深刻。而中央廣播電視總臺播出VR虛擬實境的《一個也不能少》則聚焦易地扶貧搬遷問題，講述這一過程中鄉村面貌和人的精氣神的變化。在待播作品中，記者會《溫暖的味道》聚焦脫貧過程中基層黨組織的鍛造與強化，講述第一書記下鄉后奇藝果影像用各種方包裝盒法加強黨FRP組織建設、提升治理水平、推動脫貧事業的故奇藝果影像事；《湘西紀事》關注少數民族地區的脫貧進程，講述了“精準扶貧”這一新思路從摸索到首倡的全過程……可以看出，每一部作品都精準聚焦脫貧攻堅中的某個側面，或是一項政策的設計，或是一條發展思路的產生，平面設計最終匯聚成一幅處處是景、面面不同的平面設計脫貧攻堅畫卷。
除了主題的精準之外，在故事細節方面，當下的扶貧題材劇也展現出喜沈浸式體驗人的精準化趨勢。以省級衛視道具製作中率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》為例，劇中并未對石塢村的貧困進行夸張的刻板式活動佈置描寫，而是表現出村莊已展場設計經受到互聯網經濟的積極影響，卻由于種種制約難以完全適應互聯網時舞臺背板代的要求：村民們已經有了網購習慣，但因為村里VR虛擬實境缺少門牌號，導致“最后一公里”無法平面設計打通，大量快遞堆積在村委會。這種細節的記者會真實呈現，和主創在創作過程中扎根田間地頭、精準把握品牌活動農村現實是分不開的。
扶貧題材劇呈現的精準化、風格化、個性化趨勢，不僅對決勝脫貧攻堅有其自身價人形立牌值，對其他主旋律影視作品的創作也有參考意義。模型
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